Рембрандт или нет? Исследование продолжительностью два года поставило точку в судьбе загадочного полотна

В Рейксмузее заявили о подтверждении авторства картины «Видение Захария в храме» 1633 года, которую после двухлетнего исследования признали оригинальной работой Рембрандта ван Рейна. Полотно, которое более шести десятилетий не было доступно для профессионального осмотра, передал музею в долгосрочную аренду частный коллекционер. С 4 марта работа будет представлена публике.

По информации музея, местонахождение картины оставалось неизвестным для ученых с 1961 года, когда ее приобрело частное лицо. Еще в 1960-м произведение исключили из корпуса работ художника. С тех пор исследователи не имели возможности проверить материалы и технику исполнения. Только после обращения нынешнего владельца специалисты получили доступ к оригиналу и начали комплексный анализ.

Getty Images

Исследование продолжалось два года. Для изучения применили макрорентгеновскую флуоресценцию (MA-XRF), инфракрасную съемку, микроскопический анализ, а также дендрохронологию — метод датировки по годовым кольцам древесины. В музее отметили, что состав пигментов соответствует палитре, которую художник использовал в начале 1630-х годов. Среди обнаруженных материалов — свинцовые белила, охра, костяная сажа и свинцово-оловянный желтый. Стратиграфия слоев краски и техника нанесения совпадают с другими ранними работами художника.

ВАС ЗАИНТЕРЕСУЕТ

Следы ДНК Леонардо да Винчи, вероятно, нашли на спорной картине эпохи Возрождения

Картина выполнена на двух дубовых панелях из древесины, распространенной в XVII веке в регионе юго-востока современной Литвы. Дендрохронологический анализ подтвердил соответствие основы дате, указанной на полотне — 1633 год. Исследователи также проверили подпись «Рембрандт, 1633». По их данным, надпись сделана по влажной краске и частично интегрирована в живописный слой, что свидетельствует о ее первичности.

Отдельное внимание уделили изменениям в композиции. Технические снимки зафиксировали коррективы, внесенные во время работы, в частности изменение размера кадила на алтаре. В музее считают такие правки характерными для авторского процесса, а не для копирования готового образца.

Сюжет полотна воспроизводит библейский эпизод о первосвященнике Захарии. В храме он получает весть от архангела Гавриила о рождении сына — Иоанна Крестителя. Сам ангел на картине не изображен: его присутствие передано светом в правой верхней части композиции. Исследователи обращают внимание на способ работы со светом и психологическую выразительность фигуры Захария.

По тематике и стилю работу соотносят с ранними произведениями художника, в частности с «Иеремией, оплакивающей разрушение Иерусалима» 1630 года, которая хранится в Рейксмузее, «Песней Симеона» 1631 года из коллекции Маурицхейса и «Даниилом и Киром перед идолом Белом» 1633 года из Музея Дж. Пола Гетти. По мнению специалистов, общими являются подход к построению сцены, работа со светотенью и внимание к эмоциональному состоянию персонажей.

ВАС ЗАИНТЕРЕСУЕТ

Скандал вокруг картин Марчука: как экс-нардеп пытается присвоить авторские права художника

Полотно уже экспонировали публично — в частности на выставке в Стеделик-музее в 1898 году. После пересмотра атрибуции в середине ХХ века его изъяли из перечня работ художника, а затем оно оказалось в частной коллекции. Теперь картина официально внесена в каталог произведений Рембрандта, а с 4 марта ее можно увидеть в экспозиции Рейксмузея в Амстердаме.

Ранее сообщалось, что анализ с применением технологий искусственного интеллекта не подтвердил авторство Ян ван Эйка в отношении двух известных картин XV века «Святой Франциск Ассизский получает стигматы», которые хранятся в музеях США и Италии. Полученные результаты могут повлиять на дальнейшие исследования наследия одного из ведущих представителей Северного Возрождения.